2020 四月遊戲 第17天
《演員為什麼走不出角色？》
進入正文之前，今天！台灣！連續四天！零本土確診！
感謝台灣人的努力，特別是辛苦的醫護人員！我們繼續加油！
正文開始，前天收到讀者提問：『回到家以後，會不會很難抽離角色？』。
其實這也是我很常被朋友問到的問題，而且通常大家都會附帶既好奇又疼惜的神情。
我想是因為我們都曾看到媒體上面一些明星透露自己走不出角色的辛苦歷程。
以前我可能會概括的理解那是演員的演技不夠純熟，或是導演沒有予以正確、安全的引導所造成。
但是當我自己經過一次類似的經驗以後，我有一點新的體會。
我覺得演員走不出角色是戀上角色的心理所造成的，有人可能會點出：『但是通常那些角色的個性黑暗、人生坎坷、思想扭曲，怎麼可能讓人喜愛？』。
我的想法是，雖然現實中極惡、極瘋的人不多，但是每個人心中都有一些黑暗的、幽微的隱藏人格，而這些人格被我們壓抑在心底，甚至不為我們察覺。
劇作家在創造那些角色時，會大膽地把人們平常不願、不敢也不准面對的黑暗面壓縮在那些角色中，並且為那些角色創造情境去做一些事情，滿足那些欲求。例如：《小丑》男主角在電視節目中直接開槍射殺主持人。
當演員觸碰到這樣的角色時，可能會被激起隱藏在內心最底層的慾望，從而在角色的行為中獲得某些潛在慾求的實現和滿足，例如：外遇、殺人，或只是不可理喻的多愁善感、憂鬱自憐。
但是，我們也知道在現實中這些行為不被喜愛、不被允許，於是當演員在戲劇中體會到前所未有的滿足再回到現實以後，會懷念那只有在戲裡面才得以被滿足的隱藏慾望。
因為演員在虛假的情境中產生了真實的情感，進而留戀那股錯覺。
這種與角色相呼應的錯覺，就好像遇見靈魂伴侶，讓人無法自拔。
有些演員會批評自己怎麼可以在做惡中享樂，或者會困窘自己怎麼可以演得出那樣異於常人的心境，進而把自己推入自我批判的惡性迴圈中。
有些演員會把角色與自己的經歷做過度的連結，全然的認同角色、同情角色，以為自己就是角色的化身，而無法回到現實中。
我們於是可以理解演員走不出角色時的心理情境是寄情作用引起的，是對角色的深刻理解、投射、寄託。就像平常我們會寄情於某些人事物那樣，只是這次演員把情感投放在自己的陰影中，所以無法簡單的拔除、逃脫。
那麼演員該如何保護自己，與角色保持距離？我想是要時刻提醒自己只是在「扮演」，它會提示我們只是在假裝，包含情境也都只是假的，如此我們可以和虛假保持距離，和真正的現實保持聯繫。
雖然有時候全然地投入角色，會帶給演員意想不到的創造力，而且角色也會突然地充滿生命力，但是練習有意識地、健康地使用自己的身心靈，才能讓表演走得長久。
畢竟很多時候，心理的傷比身體上的還要難治癒。
我其實也是非常追求角色真實的演員，所以經過幾次與角色太靠近的經驗以後，我也經常需要提醒自己「扮演」的重要性。
今天的分享就到這邊，附上一張《The Wall》的宣傳照，謝謝導演、演員夥伴、設計們，和所有工作人員，希望可以趕快把這齣戲帶給大家！
祝福大家健康，台灣繼續加油！我們明天見！（愛心）
新人新視野專案《The Wall》宣傳照片
Photo Credit: 牟仁杰
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